Hamshahri (Иран): спасение памятников культуры и искусства в годы 2-ой мировой — zod-al.ru

  • Hamshahri (Иран): спасение памятников культуры и искусства в годы 2-ой мировой — zod-al.ru

    19.07.2020

    Монументы культуры, как, фактически, и обитатели городов, во время бурных лихолетий разных войн, обязаны были, спасаясь от тягот войны и разрушений, переезжать с места на пространство, подальше от различных, угрожающих им угроз.

    КонтекстСкуинджили: 10 самых именитых краж картин (Evening Standard)Evening Standard30.01.2019Карантин по-русски: водка, дача и искусство (Хуаньцю шибао)Хуаньцю шибао03.05.2020ABC: искусство, которое желало подавить коммунизмABC.es13.02.2019

    Как написала пользующаяся популярностью Daily Art, может быть, почти все из гостей сегодняшних музеев, галерей и выставочных залов, не раз задавались вопросцем — каким образом сокровища мировой культуры, выставленные гостям, уцелели во время разных беспокойных событий людской истории. В данном материале вы узнаете о том, какие усилия предпринимались сотрудниками хранилищ и всемирно узнаваемых музеев для спасения памятников культуры и искусства в годы 2-ой мировой войны — одной из самых больших и самых разрушительных войн в истории Населения земли.

    Музей «Эрмитаж»

    С того момента, как был основан дворец «Эрмитаж», ему трижды довелось пережить эвакуацию хранящихся в нем памятников и произведений искусства: 1-ый раз в 1812 году, когда Наша родина воевала с наполеоновской Францией, иной раз во время революции 1917 года, и в конце концов, в 1941 году, во время Величавой Российскей войны. По первому плану эвакуации, другими словами в связи с событиями 1812 года, данных сохранилось весьма не много. Тот план хранился под огромным секретом, а дошедшие до нас документы сохранили только примерный список вывозимых предметов, но ни о создателях плана, ни о тех, кто воспринимал в этом роль, ни о самой перевозке перечень данных не содержал.

    Наиболее всего мы знаем о событиях, связанных с 1941 годом, когда Русский Альянс подвергся нападению фашистской Германии. Мы знаем, что эвакуация началась практически на последующий денек опосля начала войны, другими словами 23 июня, когда сотрудники музея приступили к описи и сбору памятников и произведений, подлежавших эвакуации. Не исключено, что те, кто проводили тогда эти работами, что-то знали о прошлых опытах эвакуации, другими словами, о тех мероприятиях, о которых мы не знаем на данный момент практически ничего. А деньком ранее, то еще есть с утра 22 июня, в самый денек начала войны, тогдашний директор Муниципального музея «Эрмитаж» уже собрал всех служащих и работавших в бывшем императорском дворце на срочное совещание. С того момента началась срочная круглосуточная работа по описи и подготовке памятников к перевозке: сотрудники не покидали дворец даже на время сна, используя для сна и отдыха конференц-зал музея.

    Работа проходила весьма организованно и практически без сбоев, что сделалось результатом того, что подготовительные планы по эвакуации начали, по сущности, разрабатываться намного ранее, а конкретно в 1939 году, когда началась 2-ая глобальная война. Русскому управлению уже тогда было ясно, что СССР (Союз Советских Социалистических Республик, также Советский Союз — государство, существовавшее с 1922 года по 1991 год на территории Европы и Азии) рано либо поздно тоже придется вступить в эту войну. А 1 июля 1941 года 1-ая партия эвакуированных музейных памятников и предметов уже прибыла в Свердловск. 2-ая партия предметов из эвакуируемой коллекции Эрмитажа также была удачно вывезена из Городка на Неве и была в целости доставлена на пространство 23 июля. А третью партию вывезти из городка уже не удалось — ее пришлось бросить в Ленинграде, в связи с началом осады городка фашистскими войсками.

    Но временами часть коллекции все таки вывозили из музея, на тот вариант, если дворец Эрмитаж пострадает из-за бомбежки либо артиллерийских обстрелов.

    А опосля снятия осады Ленинграда, в 1944 году, была организована 1-ая выставка для гостей, на которой была представлена часть коллекции, которая оставалась в городке. Управление городка присваивало подготовке этого действия огромное значение, так как для обитателей Ленинграда оно символизировало возвращение к мирной, обычной жизни. А в 1945 году, опосля некого периода восстановительных работ, для гостей было открыто 1-ое помещение в Эрмитаже — известный Зал Рембрандта.

    Это также было очень принципиальным событием не лишь для городка и страны, но и для всего мира, так как хранившаяся в Эрмитаже коллекция известного голландского живописца числилась в предвоенные годы наикрупнейшей в мире. На самом деле, восстановление и открытие Зала Рембрандта для гостей означало возрождение и начало настоящей работы Эрмитажа как наикрупнейшго музея и выставочного комплекса всей Европы.

    Свидетельством верно и организованной проведенной эвакуации музейных предметов сделалось то, что за годы войны из известной сокровищницы Эрмитажа фактически не был утерян ни один предмет. На самом деле единственной картиной, которая оказалась утерянной, было полотно «Святой Себастиан» кисти другого известного голландского мастера живописи, Антона Ван Дейка. Судьба подлинника этого полотна до этого времени остается неведомой.

    Муниципальный Российский музей

    Значимая часть коллекции предметов живописи другого известного музея Ленинграда, Муниципального Российского музея, в годы войны приходилось прятать в специально устроенные подземные хранилища. Эвакуировать полотна и остальные предметы, так, чтоб уберечь их от повреждений, оказалось неосуществимым из-за их огромного размера. Например, именитая статуя «Королева Анна Иоанновна с арапчонком» была спрятана в подземном хранилище, специально вырытом перед входом в основное здание музея.

    Что касается больших музеев и выставок столицы СССР (Союз Советских Социалистических Республик, также Советский Союз — государство, существовавшее с 1922 года по 1991 год на территории Европы и Азии) Москвы, то их эвакуация также началась немедленно, с момента начала боевых действий на местности Русского Союза. Коллекции известной картинной Третьяковской галереи и Музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина были вывезены в эвакуацию также, как и значимая часть коллекции Эрмитажа.
    Значимая их часть была расположена для временного хранения в здании грядущего Оперного театра Новосибирска (выстроено в 1931-1941 гг., прим. перев.). Умопомрачительно, но эти монументы не просто хранились, а продолжали служить людям даже во время войны. За период с 1941 по 1944 год, до самого возврата коллекций в Москву, в крупнейшем городке Сибири было проведено наиболее 20 выставок из собрания известной на весь мир Третьяковки.

    Музей «Лувр»

    Подготовка к эвакуации в этом всемирно известном музее также началась заблаговременно: директор Музея «Лувр» окончил работу над планом эвакуации ровно за 10 дней до начала 2-ой мировой войны. План также предполагал сокрытую эвакуацию, чтоб местопребывание коллекций не сделалось понятно вероятному противнику. 25 августа 1939 года Музей «Лувр» был закрыт на 3 денька для гостей, под предлогом подготовки к дальнейшему ремонту и реставрации. Тем временем, сотрудники музея расположили предметы коллекции по особенным белоснежным коробам. В короб расположили и известное полотно «Мона Лиза», а также мраморную скульптуру богини Ники Самофракийской. Перед тем, как поместить полотно либо статую в короб, их кропотливо обертывали в несколько слоев водостойкой бумаги.

    В течение всей войны, все эти монументы хранились в особенном потаенном месте в одном из предместий городка, но часть предметов все таки оказалось нереально перевезти, и они были разграблены захватившими Париж в летнюю пору 1940 года нацистами. Таковым образом, пропала фактически вся коллекция памятников Старого Близкого Востока. Но некие предметы из пропавшей старой коллекции памятников археологии все таки удалось найти опосля окончания 2-ой мировой войны — они были вновь возвращены в музей опосля реставрационных работ.

    Известный Алтарь Вита Ствоша церкви Успения Девы Марии был важной достопримечательностью польского городка Кракова, который никуда не вывозился и не передвигался в течение 450 лет. Но в 1940 году его решили вывезти и для перевозки разделили наиболее чем на 20 тыщ фрагментов. Все эти фрагменты были закручены в макулатуру и помещены в древесные коробы. Самый большенный из этих фрагментов, длиной наиболее чем 13 метров, был расположен под потолком Сандомирского собора. Остальные фрагменты были также вывезены и расположены по различным тайникам.

    Но оккупировавшим Польшу нацистам удалось найти вывезенные и спрятанные фрагменты, и опосля этого они были вывезены в Германию.

    Стараниями и усилиями 1-го польского историка-искусствоведа алтарь все таки удалось отыскать и возвратить в Польшу в послевоенные годы. Фрагменты алтаря нашли в шахтах во дворе Нюрнбергского замка. В итоге, известный монумент готики Вита Ствоша, который оказался отчасти поврежден влагой и насекомыми, пока находился в Германии, в 1949 году был выслан в Польшу особым жд составом. На жд станции Кракова, опосля прибытия состава, было скооперировано народное торжество в честь давно ожидаемого возврата монумента.

    Муниципальный Исторический музей

    Опять возвращаемся в Россию. Сотрудники Муниципального Исторического музея Москвы, сходу опосля получения распоряжения властей городка о эвакуации ценностей, начали подготовку к перевозке известной коллекции, в том числе, известной парадной сабли князя Пожарского, кафтана Ивана IV Сурового и коронационного платьица Екатерины 2-ой.

    Часть коллекции пришлось также держать в подземных хранилищах. Часть была выслана особым судном в Казахстан, в город Кустанай, где она хранилась до 1944 года.

    Любопытно отметить, что и муниципальный Исторический музей также не прекращал работу, как исследовательский центр, и в годы Величавой Российскей войны. Сотрудники музея проводили работы по поиску документов и свидетельств, связанных с войной, для будущих выставок — они собирали, в частности, военную форму, эталоны орудия, листовки и прокламации, и естественно, бессчетные фото.

     

    Ещё новости

Leave a Comment

To Top